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  景觀照明雖然并非是對建構筑物的完全再現(xiàn)，但無論如何都無法脫離對建構筑物載體的依賴。景觀照明的表現(xiàn)性是基于載體的表現(xiàn)性，因此，載體的形式特征對景觀照明最終的效果呈現(xiàn)起到了關鍵作用。

  玻璃幕墻首次出現(xiàn)在1851年的倫敦——為工業(yè)博覽會建造的水晶宮，它宣告了現(xiàn)代幕墻時代的來臨。

  玻璃幕墻建筑以其輕量性、工業(yè)生產(chǎn)性、采光的友好性等特點，有利于大體量、高層高、標準化、大批量、高效率建造，從20世紀初開始便在西方逐漸盛行，并被逐步引進到國內(nèi)，目前已經(jīng)成為中國現(xiàn)當代建筑的主流。

  與古典建筑相比，玻璃幕墻建筑立面非受光的玻璃面積占比較大，且建筑立面非玻璃部分的實體以灰黑色外觀為主，因此，與傳統(tǒng)建筑實體墻面較多采用泛光(投光)照明的形式不同，玻璃幕墻建筑對泛光(投光)照明并不友好，大面積的泛光照明基本不現(xiàn)實。

  哪怕在建筑立面存在立柱結構的情況下，投光照明也不一定是最好的選擇。由于玻璃幕墻建筑一般為高層或超高層，如果要將立柱打亮，投光燈具的功率要求往往較高，又由于LED投光燈為平面燈具，燈具的展開面積較大，重量也較大，白天較為突兀，往往不受歡迎。

  玻璃幕墻建筑最適合內(nèi)透照明。西方大都市的玻璃幕墻建筑也多采用自然內(nèi)透方式進行照明，這是最自然也是成本最低的夜景建構方式。國內(nèi)也部分推廣內(nèi)透照明，但一般采用政府統(tǒng)一建設的景觀內(nèi)透方式。

  但是，由于內(nèi)透照明設施一般在建筑物內(nèi)，統(tǒng)一設置的景觀內(nèi)透燈具一旦損壞，維護作業(yè)要進入室內(nèi)進行，容易擾民，維護不便。且建筑物投運后往往使用單位較多，每家單位的裝修風格不同，往往會碰到內(nèi)透燈具被拆除、被裝修覆蓋的情況，造成整體效果缺損。

  因此，玻璃幕墻建筑的景觀內(nèi)透照明工程實施后問題較多，一般適合自然內(nèi)透照明方式。

  近年來，玻璃幕墻建筑還呈現(xiàn)出媒體化的傾向，各種媒體立面如雨后春筍，層出不窮。媒體立面在一定程度上規(guī)避了景觀內(nèi)透和泛光照明的問題。由于媒體立面形式播放內(nèi)容靈活，可以宣傳業(yè)主形象，甚至可以用來播放廣告，建筑業(yè)主都有一種媒體化的沖動。

▲ 零耗能媒體墻

  但是，媒體立面的泛濫也帶來夜景同質(zhì)化問題，對整個城市獨特意象的表達造成阻礙，甚至光污染的可能性也較大。因此，國內(nèi)部分城市如深圳、杭州等地已開始限制媒體立面的建設。

  在泛光、景觀內(nèi)透和媒體立面均不可行或受限的情況下，玻璃幕墻建筑的景觀照明設計也成為對照明設計師的一種考驗。

  筆者認為，玻璃幕墻建筑的景觀照明設計可以這么做：

  一是突出頂部。玻璃幕墻頂部空間往往可以進行投光或內(nèi)透照明，且維護相對方便，景觀照明可重點突出頂部。

  二是突出建筑細部空間。這種空間往往是建筑灰空間，如溝槽結構、細立柱結構等，可用小型洗墻燈和小型投光燈打亮。建筑灰空間是景觀照明的偏愛，千萬不可錯過。

  三是大間距的點光源。在建筑頂部和立面景觀照明余地較小的情況下，可采用非媒體墻點光源的形式，僅用少量點光源進行裝飾，雖然簡單，但效果耐看。

  四是可以適當媒體化，但不滿鋪、局部化和趣味化布燈。這種方式往往利用與媒體立面相似的直視照明方式，但趣味化布燈，燈具不滿鋪，規(guī)避媒體立面成像、成文字的效果，值得效仿。

  景觀照明效果不在燈具多寡，而在于藝術性和留白帶來的想象空間。滿鋪是最low的照明方式。

  當然，也呼吁建筑設計應充分考慮與景觀照明的結合，建筑設計甚至可以為景觀照明專門設計相關的空間和載體。

  景觀照明應與建筑“三同時”建設，即采用建筑化景觀照明設計方式，既可以確保照明效果，又可以保證燈具和管線的最大程度的隱藏，保證白天效果。